第四十九章 小丑是天然的革命者
电影后期是在la做，吴忧度假回来，就一头扎进《黑天鹅》的后期工作中。
相较於前期拍摄的波折，后期的节奏舒缓了许多，吴忧並没有急於赶工。剪辑工作按部就班，但他始终对已经完成的几版配乐不甚满意。
配乐工作早在拍摄初期就已启动，聘请了多位作曲家尝试，前后做出了三版风格各异的曲子，吴忧审听后总是眉头微蹙，觉得缺少了某种能与影片灵魂共振的力量。
最终，他將目光投向克林特·曼塞尔，这也是前世《黑天鹅》的配乐，但是时间提前了十年，曼塞尔一时半会也没找到方向。吴忧提示他基於柴可夫斯基的经典芭蕾舞剧《天鹅湖》进行顛覆性改编。
与曼塞尔的合作迸发出了火花。那些熟悉的旋律被解构、重组，注入了更多的不安悸动，撕裂感与宿命般的华丽，完美契合了影片中妮娜逐步滑向精神深渊的过程。
精益求精之下，直到十一月底，《黑天鹅》才最终製作完成。看成片的那天，加里·马丁特意召集了索尼经典的高层。放映室內灯光暗下又亮起，片刻的寂静后，加里激动地站起身，用力握住吴忧的手：“吴！这太棒了！超越了我的预期！这绝对是冲奥的有力之作！”他难掩兴奋之情。
后续的发行宣发事宜，吴忧全权交给了索尼经典。加里·马丁制定了详细的策略，將在颁奖季选择合適的时机进行小范围的点映和媒体场，积攒口碑，直至明年奥斯卡尘埃落定后，再进行大规模的公映。
交接完所有电影相关事务，吴忧便计划回国休整一段时间，待到奥斯卡投票季前夕，再返美与索尼经典一同进行必要的公关造势活动。
说到公关，不得不提剧组当日无意间拍下的那段完整视频。儘管索尼方面出于谨慎，第一时间发布澄清声明，强调吴忧及剧组与事件无关，並小心翼翼地公布了视频资料，但因飞机事件被fbi调查的知名导演，已经是全世界人民给吴忧的標籤了。
虽然法律上已证清白，但这段传奇般的经歷，使得吴忧和尚未面世的《黑天鹅》一跃成为了全球媒体追逐的焦点，占据了无数报刊的头版头条。
这种全球范围的、被动式的超高曝光率，无形中为《黑天鹅》和吴忧本人进行了一次效果空前的免费宣传，几乎让每一位奥斯卡评委和普通民眾，都对这部电影和它的导演留下了极其深刻的印象，无论是好奇同情，还是別的什么情绪，至少，他们记住了这个名字记住了这个名字。
十二月一日，纽约甘迺迪国际机场。冬日的云雾笼罩著天空，广播里不时传来因流量控制或天气原因导致的航班延误通知。吴忧所要乘坐的回京航班，也被列入了延误名单，预计推迟三小时起飞。
百无聊赖之下，吴忧开始在庞大的航站楼內漫无目的地閒逛。甘迺迪机场內设有数个小型演出舞台，常有艺人在这里进行街头表演，或是演奏乐器，或是上演幽默短剧，为匆忙的旅途增添一抹亮色。
今日吸引吴忧驻足的，是一个小丑的表演。那是一个身材肥胖的中年小丑，穿著顏色鲜艷但明显陈旧、边角已有磨损的戏服，脸上涂抹著廉价的油彩，正卖力地进行著滑稽表演，耍弄著一些看起来同样饱经风霜的道具。他的动作夸张，笑容却似乎透著几分疲惫，即使隔著头套和妆容，也能感受到其生活的窘迫与艰辛。
吴忧静静地站在围观人群的边缘，目光落在小丑那刻意营造欢乐却难掩辛酸的身影上，思绪却不由自主地飘向了远方，飘向了另一个关於“小丑”的故事。
在他的记忆中，《小丑》是一部引发了广泛討论的电影。它试图描绘社会底层人物的挣扎与异化，展现哥谭市光鲜外表下的腐朽与罪恶。影片在呈现贫富悬殊、枪枝泛滥、政治作秀、社会福利体系崩塌等方面，確实有其尖锐之处。然而，吴忧对影片最终的落脚点，小丑的反抗形式与结局深感不满。
电影已经將种种社会疮疤揭开给世人看，但导演似乎缺乏让角色进行更深层次反抗的勇气，仅仅停留在报復这个层面上。
再通过极具煽动力的情绪渲染，將小丑塑造成底层受压群体的一个象徵符號。然而，影片结尾所展现的所谓“底层人的爆发”，不过是一场混乱无序的暴动与骚乱。
在导演的镜头语言下，底层人民反抗资本压迫的唯一途径，似乎只剩下了破坏与毁灭。这是一种典型的带有居高临下意味的视角，是对无產阶级力量的一种隱形蔑视与曲解。
本质上，《小丑》仍是一部满足观眾发泄情绪的“爽片”。儘管它在社会问题的暴露与影像隱喻的构建上做得相当出色，但由於创作者骨子里对无產者革命性的不信任与轻视，使得影片的升华戛然而止，流於表面。观影体验固然酣畅淋漓，但爽过之后，留给观眾的只有对那种失控暴力的恐惧与疏离。
想到这里，吴忧的嘴角勾起一丝冷冽的笑意。他回忆起索尼经典董事会那些狗杂种，你们不是想让我拍一部反思电影吗。一股恶作剧般的衝动在他心中萌发：“何不拍一部真正『好玩』的电影，给他们好好上一课？”
在吴忧的构想中，小丑这个角色，就是一个天然的革命者。他不应仅仅满足於针对具体仇人的报復，更应该將矛头指向孕育了这一切不公的系统本身。他的目標不该是毁灭几个人，而是要用狂暴的的方式，去撼动乃至尝试推翻那座压在眾生头上的大山。
思绪一旦打开，便如潮水般汹涌而至。吴忧感到一种久违的创作兴奋感在体內奔流。与此同时，他脑海中ai开始自动运转，飞速检索、梳理著北美歷史上真实发生过的阶级对抗案例，从中汲取养分。
“狗屁的种族歧视，”吴忧在心里嗤之以鼻，“那不过是白人自由主义精英们拋出来，用以转移视线、分化矛盾的一根肉骨头。”
他清楚地认识到，许多所谓的“社会议题”，不过是权力阶层精心设置的障眼法，引导人们去攻击那些纸糊的墙壁，而对於真正坚不可摧的制度高墙，却往往视而不见，或避重就轻。这一次，他决心要用电影这门艺术，赤裸裸地揭示出那被掩盖在最深处的真正的阶级对立。
此事关係重大，且涉及版权，不可操之过急。首要问题是“小丑”的角色版权牢牢掌握在华纳兄弟手中。想要单纯购买版权而拒绝华纳的投资介入，难度极大。吴忧需要从长计议，或许可以先与华纳合作一部电影，以此为筹码，换取小丑版权的交易。
三个小时后，延误的航班终於获得起飞许可。当飞机穿透云层，在平稳的气流中飞向大洋彼岸，经过中途转机，最终降落在首都国际机场时，吴忧脑海中新的《小丑》剧本，其核心架构与主题立意已基本成型。
与他记忆中那部电影相比，这个胚胎已然发生了翻天覆地的变化。即便保留少量相似的情节桥段，他也必然会在道具、台词或场景中，埋下更具衝击力和反思意味的隱喻。
回到京城的吴忧，暂时將《小丑》那黑暗而炽烈的构思搁置一旁。此刻，没有什么比前来接机的曾黎更能抚慰他漂泊已久的灵魂。
近半年的分別，思念早已沉淀得浓郁醇厚。从机场开车回家的路上，两人的手始终紧紧相握，仿佛要通过指尖的温度传递这半年来的牵掛。车內流淌著舒缓的音乐，偶尔的眼神交匯，便胜过千言万语。
位於soho现代城的公寓，依旧整洁温馨，带著女主人特有的淡雅香气。门关上的那一刻，所有的言语都显得多余。炽热的呼吸交错，急切的手指探寻著熟悉的轮廓，衣物零落……唯有最原始、最直接的碰撞与交融，才能淋漓尽致地宣泄那份刻骨的相思。
一场酣畅淋漓的“大战”之后，臥室內瀰漫著曖昧与安寧的气息。曾黎白皙的肌肤上泛著欢愉后的緋红，如同成熟的水蜜桃。她像一只饜足的猫，慵懒地蜷缩在吴忧坚实温暖的怀抱里，脸颊贴著他的胸膛，聆听著那颗有力心臟平稳的跳动。
“我买了好多菜……”她的声音带著事后的绵软与沙哑，“本想好好犒劳你一顿大餐，可现在……浑身一点力气都没了。”她抬起眼帘，眸中水光瀲灩，“你饿吗？要是饿了就先垫垫，等我缓过这股劲儿再来做饭。”
吴忧低头，在她光洁的额头上轻吻一下，笑道：“你乖乖睡会儿吧。我在飞机上一直在琢磨新剧本，精神亢奋得很，这会儿也不觉得累。”
他轻轻抽出手臂，为她掖好被角，“我去炸碗肉酱，再手擀点麵条，配点菜码……等你睡醒，我吃炸酱麵，再单独给你拌一碗热乾麵，怎么样？让你也尝尝我的手艺。”
曾黎闭著眼，嘴角弯起满足的弧度，含糊地“嗯”了一声，显然是真的被他“折腾”得不轻。吴忧怜惜地看著她很快沉入睡眠，这才轻手轻脚下床，披上睡袍走出了臥室。
他並未急著去厨房，而是先走进了书房。按下电脑开机键，伴隨著风扇轻微的嗡鸣和熟悉的作业系统界面，他开始瀏览国內的新闻动態。
这个年代，网际网路浪潮方兴未艾，网页加载速度相对如今简单的文配图尚属流畅。屏幕上滚动著各式各样的消息：
举国欢庆申奥成功的余温尚未散去；中国男足歷史性地闯入世界盃决赛圈带来的狂热仍在持续；社会经济转型期中，“二奶”等现象一度猖獗到引发社会关注，甚至推动了相关立法的探討；当然，自然也少不了娱乐圈內部那些纷繁复杂、真假难辨的八卦軼事……
大约两小时后，曾黎才悠悠醒来。她裹紧丝质睡袍，赤著脚走出臥室，便看见吴忧正坐在餐桌旁，专注地剥著蒜瓣。夕阳的余暉透过窗户，给他的侧脸镀上了一层柔和的金光。
“醒了？”吴忧抬起头，笑容温煦，“去洗漱一下吧，我这就煮麵切面。”
曾黎没有立刻动弹，而是倚靠在开放式厨房的吧檯边，静静凝视著在厨灶前忙碌的吴忧。看著他熟练地將面擀平、摺叠、切条……动作一气呵成，带著一种独特的韵律感。她的心中充盈著平静而深沉的幸福感。
等曾黎洗漱完毕，焕然一新地走出来时，吴忧的麵条刚好出锅。两个大海碗摆在桌上，一碗里面是澥好的芝麻酱，散发著浓郁的香气，另一碗则是炸得酱香四溢的肉丁干黄酱。旁边的碟子里，整齐码放著黄瓜丝、焯熟的豆芽、芹菜丁、青豆嘴儿、心里美萝卜丝，琳琅满目。
吴忧將芝麻酱碗端到曾黎面前，里面已经拌好了麵条，他又淋上特地熬製的辣椒油，撒上葱花和榨菜碎末。“来，尝尝，”他將筷子递给她，“吴氏独家秘制，改良版热乾麵。”
曾黎接过碗，深深吸了一口气：“真香！”她在桌边坐下，挑起一筷子女送入空中，细细品尝，眼睛顿时亮了，“味道真好！”她扭头看向吴忧，“你的呢？”
吴忧面前是一个更大的碗，里面是筋道的手擀麵，他舀了一大勺炸酱，又各样菜码都加了些，用力搅拌均匀。然后拿起一颗剥好的白白胖胖的蒜瓣，咬下一口，再嗦一大口面，咀嚼得津津有味。
对於他这个地道的bj孩子来说，一碗用料实在、蒜瓣管够的家常炸酱麵，才真正能让三魂七魄安稳归位。
相较於前期拍摄的波折，后期的节奏舒缓了许多，吴忧並没有急於赶工。剪辑工作按部就班，但他始终对已经完成的几版配乐不甚满意。
配乐工作早在拍摄初期就已启动，聘请了多位作曲家尝试，前后做出了三版风格各异的曲子，吴忧审听后总是眉头微蹙，觉得缺少了某种能与影片灵魂共振的力量。
最终，他將目光投向克林特·曼塞尔，这也是前世《黑天鹅》的配乐，但是时间提前了十年，曼塞尔一时半会也没找到方向。吴忧提示他基於柴可夫斯基的经典芭蕾舞剧《天鹅湖》进行顛覆性改编。
与曼塞尔的合作迸发出了火花。那些熟悉的旋律被解构、重组，注入了更多的不安悸动，撕裂感与宿命般的华丽，完美契合了影片中妮娜逐步滑向精神深渊的过程。
精益求精之下，直到十一月底，《黑天鹅》才最终製作完成。看成片的那天，加里·马丁特意召集了索尼经典的高层。放映室內灯光暗下又亮起，片刻的寂静后，加里激动地站起身，用力握住吴忧的手：“吴！这太棒了！超越了我的预期！这绝对是冲奥的有力之作！”他难掩兴奋之情。
后续的发行宣发事宜，吴忧全权交给了索尼经典。加里·马丁制定了详细的策略，將在颁奖季选择合適的时机进行小范围的点映和媒体场，积攒口碑，直至明年奥斯卡尘埃落定后，再进行大规模的公映。
交接完所有电影相关事务，吴忧便计划回国休整一段时间，待到奥斯卡投票季前夕，再返美与索尼经典一同进行必要的公关造势活动。
说到公关，不得不提剧组当日无意间拍下的那段完整视频。儘管索尼方面出于谨慎，第一时间发布澄清声明，强调吴忧及剧组与事件无关，並小心翼翼地公布了视频资料，但因飞机事件被fbi调查的知名导演，已经是全世界人民给吴忧的標籤了。
虽然法律上已证清白，但这段传奇般的经歷，使得吴忧和尚未面世的《黑天鹅》一跃成为了全球媒体追逐的焦点，占据了无数报刊的头版头条。
这种全球范围的、被动式的超高曝光率，无形中为《黑天鹅》和吴忧本人进行了一次效果空前的免费宣传，几乎让每一位奥斯卡评委和普通民眾，都对这部电影和它的导演留下了极其深刻的印象，无论是好奇同情，还是別的什么情绪，至少，他们记住了这个名字记住了这个名字。
十二月一日，纽约甘迺迪国际机场。冬日的云雾笼罩著天空，广播里不时传来因流量控制或天气原因导致的航班延误通知。吴忧所要乘坐的回京航班，也被列入了延误名单，预计推迟三小时起飞。
百无聊赖之下，吴忧开始在庞大的航站楼內漫无目的地閒逛。甘迺迪机场內设有数个小型演出舞台，常有艺人在这里进行街头表演，或是演奏乐器，或是上演幽默短剧，为匆忙的旅途增添一抹亮色。
今日吸引吴忧驻足的，是一个小丑的表演。那是一个身材肥胖的中年小丑，穿著顏色鲜艷但明显陈旧、边角已有磨损的戏服，脸上涂抹著廉价的油彩，正卖力地进行著滑稽表演，耍弄著一些看起来同样饱经风霜的道具。他的动作夸张，笑容却似乎透著几分疲惫，即使隔著头套和妆容，也能感受到其生活的窘迫与艰辛。
吴忧静静地站在围观人群的边缘，目光落在小丑那刻意营造欢乐却难掩辛酸的身影上，思绪却不由自主地飘向了远方，飘向了另一个关於“小丑”的故事。
在他的记忆中，《小丑》是一部引发了广泛討论的电影。它试图描绘社会底层人物的挣扎与异化，展现哥谭市光鲜外表下的腐朽与罪恶。影片在呈现贫富悬殊、枪枝泛滥、政治作秀、社会福利体系崩塌等方面，確实有其尖锐之处。然而，吴忧对影片最终的落脚点，小丑的反抗形式与结局深感不满。
电影已经將种种社会疮疤揭开给世人看，但导演似乎缺乏让角色进行更深层次反抗的勇气，仅仅停留在报復这个层面上。
再通过极具煽动力的情绪渲染，將小丑塑造成底层受压群体的一个象徵符號。然而，影片结尾所展现的所谓“底层人的爆发”，不过是一场混乱无序的暴动与骚乱。
在导演的镜头语言下，底层人民反抗资本压迫的唯一途径，似乎只剩下了破坏与毁灭。这是一种典型的带有居高临下意味的视角，是对无產阶级力量的一种隱形蔑视与曲解。
本质上，《小丑》仍是一部满足观眾发泄情绪的“爽片”。儘管它在社会问题的暴露与影像隱喻的构建上做得相当出色，但由於创作者骨子里对无產者革命性的不信任与轻视，使得影片的升华戛然而止，流於表面。观影体验固然酣畅淋漓，但爽过之后，留给观眾的只有对那种失控暴力的恐惧与疏离。
想到这里，吴忧的嘴角勾起一丝冷冽的笑意。他回忆起索尼经典董事会那些狗杂种，你们不是想让我拍一部反思电影吗。一股恶作剧般的衝动在他心中萌发：“何不拍一部真正『好玩』的电影，给他们好好上一课？”
在吴忧的构想中，小丑这个角色，就是一个天然的革命者。他不应仅仅满足於针对具体仇人的报復，更应该將矛头指向孕育了这一切不公的系统本身。他的目標不该是毁灭几个人，而是要用狂暴的的方式，去撼动乃至尝试推翻那座压在眾生头上的大山。
思绪一旦打开，便如潮水般汹涌而至。吴忧感到一种久违的创作兴奋感在体內奔流。与此同时，他脑海中ai开始自动运转，飞速检索、梳理著北美歷史上真实发生过的阶级对抗案例，从中汲取养分。
“狗屁的种族歧视，”吴忧在心里嗤之以鼻，“那不过是白人自由主义精英们拋出来，用以转移视线、分化矛盾的一根肉骨头。”
他清楚地认识到，许多所谓的“社会议题”，不过是权力阶层精心设置的障眼法，引导人们去攻击那些纸糊的墙壁，而对於真正坚不可摧的制度高墙，却往往视而不见，或避重就轻。这一次，他决心要用电影这门艺术，赤裸裸地揭示出那被掩盖在最深处的真正的阶级对立。
此事关係重大，且涉及版权，不可操之过急。首要问题是“小丑”的角色版权牢牢掌握在华纳兄弟手中。想要单纯购买版权而拒绝华纳的投资介入，难度极大。吴忧需要从长计议，或许可以先与华纳合作一部电影，以此为筹码，换取小丑版权的交易。
三个小时后，延误的航班终於获得起飞许可。当飞机穿透云层，在平稳的气流中飞向大洋彼岸，经过中途转机，最终降落在首都国际机场时，吴忧脑海中新的《小丑》剧本，其核心架构与主题立意已基本成型。
与他记忆中那部电影相比，这个胚胎已然发生了翻天覆地的变化。即便保留少量相似的情节桥段，他也必然会在道具、台词或场景中，埋下更具衝击力和反思意味的隱喻。
回到京城的吴忧，暂时將《小丑》那黑暗而炽烈的构思搁置一旁。此刻，没有什么比前来接机的曾黎更能抚慰他漂泊已久的灵魂。
近半年的分別，思念早已沉淀得浓郁醇厚。从机场开车回家的路上，两人的手始终紧紧相握，仿佛要通过指尖的温度传递这半年来的牵掛。车內流淌著舒缓的音乐，偶尔的眼神交匯，便胜过千言万语。
位於soho现代城的公寓，依旧整洁温馨，带著女主人特有的淡雅香气。门关上的那一刻，所有的言语都显得多余。炽热的呼吸交错，急切的手指探寻著熟悉的轮廓，衣物零落……唯有最原始、最直接的碰撞与交融，才能淋漓尽致地宣泄那份刻骨的相思。
一场酣畅淋漓的“大战”之后，臥室內瀰漫著曖昧与安寧的气息。曾黎白皙的肌肤上泛著欢愉后的緋红，如同成熟的水蜜桃。她像一只饜足的猫，慵懒地蜷缩在吴忧坚实温暖的怀抱里，脸颊贴著他的胸膛，聆听著那颗有力心臟平稳的跳动。
“我买了好多菜……”她的声音带著事后的绵软与沙哑，“本想好好犒劳你一顿大餐，可现在……浑身一点力气都没了。”她抬起眼帘，眸中水光瀲灩，“你饿吗？要是饿了就先垫垫，等我缓过这股劲儿再来做饭。”
吴忧低头，在她光洁的额头上轻吻一下，笑道：“你乖乖睡会儿吧。我在飞机上一直在琢磨新剧本，精神亢奋得很，这会儿也不觉得累。”
他轻轻抽出手臂，为她掖好被角，“我去炸碗肉酱，再手擀点麵条，配点菜码……等你睡醒，我吃炸酱麵，再单独给你拌一碗热乾麵，怎么样？让你也尝尝我的手艺。”
曾黎闭著眼，嘴角弯起满足的弧度，含糊地“嗯”了一声，显然是真的被他“折腾”得不轻。吴忧怜惜地看著她很快沉入睡眠，这才轻手轻脚下床，披上睡袍走出了臥室。
他並未急著去厨房，而是先走进了书房。按下电脑开机键，伴隨著风扇轻微的嗡鸣和熟悉的作业系统界面，他开始瀏览国內的新闻动態。
这个年代，网际网路浪潮方兴未艾，网页加载速度相对如今简单的文配图尚属流畅。屏幕上滚动著各式各样的消息：
举国欢庆申奥成功的余温尚未散去；中国男足歷史性地闯入世界盃决赛圈带来的狂热仍在持续；社会经济转型期中，“二奶”等现象一度猖獗到引发社会关注，甚至推动了相关立法的探討；当然，自然也少不了娱乐圈內部那些纷繁复杂、真假难辨的八卦軼事……
大约两小时后，曾黎才悠悠醒来。她裹紧丝质睡袍，赤著脚走出臥室，便看见吴忧正坐在餐桌旁，专注地剥著蒜瓣。夕阳的余暉透过窗户，给他的侧脸镀上了一层柔和的金光。
“醒了？”吴忧抬起头，笑容温煦，“去洗漱一下吧，我这就煮麵切面。”
曾黎没有立刻动弹，而是倚靠在开放式厨房的吧檯边，静静凝视著在厨灶前忙碌的吴忧。看著他熟练地將面擀平、摺叠、切条……动作一气呵成，带著一种独特的韵律感。她的心中充盈著平静而深沉的幸福感。
等曾黎洗漱完毕，焕然一新地走出来时，吴忧的麵条刚好出锅。两个大海碗摆在桌上，一碗里面是澥好的芝麻酱，散发著浓郁的香气，另一碗则是炸得酱香四溢的肉丁干黄酱。旁边的碟子里，整齐码放著黄瓜丝、焯熟的豆芽、芹菜丁、青豆嘴儿、心里美萝卜丝，琳琅满目。
吴忧將芝麻酱碗端到曾黎面前，里面已经拌好了麵条，他又淋上特地熬製的辣椒油，撒上葱花和榨菜碎末。“来，尝尝，”他將筷子递给她，“吴氏独家秘制，改良版热乾麵。”
曾黎接过碗，深深吸了一口气：“真香！”她在桌边坐下，挑起一筷子女送入空中，细细品尝，眼睛顿时亮了，“味道真好！”她扭头看向吴忧，“你的呢？”
吴忧面前是一个更大的碗，里面是筋道的手擀麵，他舀了一大勺炸酱，又各样菜码都加了些，用力搅拌均匀。然后拿起一颗剥好的白白胖胖的蒜瓣，咬下一口，再嗦一大口面，咀嚼得津津有味。
对於他这个地道的bj孩子来说，一碗用料实在、蒜瓣管够的家常炸酱麵，才真正能让三魂七魄安稳归位。